相关报道详见《陶昕然：演员，制片人，女儿，妈妈》
2024年，陶昕然在专业领域有两项成绩。
她作为演员、监制参与的电影《莎莉的回忆》，入围了第18届FIRST青年电影展主竞赛环节最佳剧情长片。片中，她演一位失独的母亲，是第一主角，在表演上挑大梁。在导演戴偲设计的精巧结构中，这位中年女性的人生被缓缓回溯，观众看到她如何承受这一切伤痛——试图翻译儿子未完成的一本书，想以自己的方式让儿子的记忆留下来；如何全身心奉献给家庭，却无法被家人理解；曾经是如何年轻而对未来满怀憧憬。
在同年11月公映的电影《夹缝之间》里，陶昕然也给出了真实、准确的表演。她演的是从湖南到深圳打拼的单亲妈妈李青草，带着孩子住在城中村，开米粉档口维生，没房没户口，为孩子的入学资格发愁。第一次出场，李青草头发凌乱但神情兴奋，边抽烟边打麻将，自摸胡了，起身而去。别人说，赢了一宿就这么走了？她不吱声。第二次出场，她带着女儿在某小学办公室争取入学机会，被拒绝，她试图以泼辣镇住对方，被保安架走。她想带孩子上厕所，保安以“教师专用”为由阻拦她，她直接解开裤子钮扣，作势要就地小解，对方妥协。在厕所里，她迅速打开纸盒，偷了一整卷纸。镜头转到她的米粉摊子，那卷纸放在那，她表情和悦地给顾客做米粉。
剧情发展下去，李青草为了让孩子上学操碎心，塞钱托人办事被骗，想结婚换女儿的上学资格也不顺利。另一条线是在她老家湖南，小学夹墙中发现了一具尸体，警察在查案过程中追到一段隐秘过往，与李青草当留守儿童时被侵犯有关。
近两年，电影市场呈现疲态，极少数具有国民度、老少皆宜的电影吸走大部分观众，绝大多数影片，不论商业的还是艺术的，在院线都难以得到同过去十来年一样的回报。《夹缝之间》也不例外。在一次演讲中，陶昕然说：“从市场角度去衡量的话，《夹缝之间》无疑是失败的，我需要去面对这个失败，但从自我蜕变和自我成长来说，我一定是有收获的……”
陶昕然是这部电影的总制片人。多年前她和妈妈打电话时听到了一桩关于留守儿童被性侵的恶性事件，她希望能利用自己的职业为这个群体做点什么。她选演员、找投资、跟剧本，历经几年努力，一个念头成为了一部电影。通过《夹缝之间》这样一个关于两代留守儿童的故事，她想发问：“谁来保护她、保护她们？”
入行近20年，陶昕然第一个为观众所熟知的角色是《甄嬛传》里在深宫中自苦也害人的嫔妃安陵容，这个角色成为了她最醒目的标签。她一度尝试破除它，后来学会与之和解。在我们的采访中，她说：现在有人问我，（《甄嬛传》里）你选哪个演？我依旧选她，她不好演的，对于一个演员来说是非常珍贵的机会。
陶昕然性格直接、爽朗，很少内耗，她从每一段经历、每一个身份中汲取养分。2017年，她有了女儿，之后做了三年全职家长。女儿给了她天然、无条件的爱，她不后悔职业履历上的这段空白。她成为了一个平等对待女儿的妈妈；也成为一个体谅妈妈的女儿，逐渐理解了自己母亲的强势、严厉从何而来；她把自己重新养了一遍。
陶昕然说过一句话：在我有新角色跟大家见面之前，大家可以把我遗忘。毫无疑问，2024年，她用新的角色和新的身份被重新记住，完成了漂亮的转身。
?推荐理由
2024年是演员陶昕然的破界之年。她一如既往带来了好的表演；同时，她以制片人的身份被观众重新认识。
